Было у отца три сына. Старший сгинул без следа, казненный еще при царском режиме за участие в революционном терроре, младший ставит рекорды на поприще создания идеальной колбасы для нужд трудового народа, а вот со средним все не так то просто. С некоторых пор москвичи встречают на улицах города странного человека в котелке и с желтой подушкой, который во все встревает и шокирует обывателей подозрительными речами. Приятно познакомиться, Иван Петрович Бабичев, собственной персоной.- Роман Юрия Олеши «Зависть», написанный в 1927 году, почти век спустя превратился в одноименный спектакль Театра «Школа драматического искусства», премьера которого состоялась 29 марта. В историю противоборства братьев Бабичевых и страданий Николая Кавалерова в режиссерской версии Игоря Яцко добавились отрывки из черновиков, пьесы Олеши, а также его автобиографических заметок «Ни дня без строчки». В получившемся затейливом коктейле, приправленном для создания аромата эпохи музыкальными номерами и кадрами документальной кинохроники, ингредиентов настолько много, что неподготовленный зритель может запросто потерять нить событий во время трехчасового зрелища.
Только-только мы начинаем понимать, кто кому и кем приходится, как на нас сваливается очередной спецэффект вроде надувной колбасы (причем такое важное дело режиссер никому не доверяет, делает это сам) или томно раскинувшейся на огромном столе девушки Вали (Анна Кутняк) — мечты колбасника в трогательной розовой сорочке. Перед этим она без затей сообщает почтеннейшей публике: «начинаю раздеваться…полетели пуговички». А ведь вроде скромная девушка, комсомолка, не иначе!
Я уж и не говорю о появлении огромной кровати, или даже скорее целого рыцарского замка, оставшегося от покойного мужа любвеобильной вдовы Анечки Прокопович (Ольга Баландина), в объятиях которой несчастный Кавалеров находит утешение и унижение одновременно.
А как вам игра в какой-то неведомый «шандер-мандер», фехтование, танец испанской страсти или, прости господи, расползающиеся по залу раки? К вопросу о зависти: вот тут я актерам точно не завидую. Красные косыночки с усами и гигантские перчатки-клешни идут далеко не всем.
В какой-то момент возникает чувство, что режиссер нам решил показать «все лучшее сразу» из того, что умеют актеры: они и поют, и танцуют, и фехтуют, и про «чубчик кучерявый» вам изобразят и про «руки-крылья и пламенный мотор» с соответствующим парадным построением, про «буржуя на перекрестке», про «семь сорок» и даже начнут пускать мыльные пузыри.
Не многовато ли удовольствий для одного спектакля?
В этом мелькающем сценическом калейдоскопе зрителю приходится проявлять недюжинную волю, чтобы заставить себя вернуться к сути дела и разобраться наконец, кто же тут кому или чему завидует.
Для тех, кто читал роман, проблем меньше, хотя и им приходится сложновато. А что делать тем необразованным личностям, кто остановил свое знакомство с творчеством Олеши на «Трех толстяках»? Только положиться на собственную внимательность и попытаться выловить из спецэффектов и вставных концертных номеров крупицы сюжета.
Если вкратце: сердобольный Андрей Петрович Бабичев (Олег Малахов), человек новой формации, спокойный и уверенный в себе знатный труженик общепита и создатель инновационной фабрики питания под названием «Четвертак» (с названием все просто — каждый обед в ней должен стоить именно четвертак) подбирает интеллигентного забулдыгу с амбициями Николая Кавалерова (Федор Леонов) и великодушно селит у себя на диване. С братом Иваном (Роман Долгушин), тем самым «человеком с подушкой», у него давняя вражда на почве влияния на приемную дочь Ивана Валю. Валя любит колбасника Андрея Петровича, Кавалеров совершенно безосновательно считает, что Валю у него отобрали и жутко завидует своему спасителю. Вместо вожделенной девушки ему достается разбитная вдовушка Анечка, правда вся в сверкающих блестках.
В этот переломный момент и появляется на горизонте странный тип Иван Бабичев, подозрительно похожий на Чаплина, (только ус предательски отклеивается), но кроме внешнего антуража, с простодушным бродягой Чарли у него ничего общего. Он ходит по городу со своей желтой подушкой, подначивая москвичей к проявлению эмоций и действий, по большей части не самых приятных, призывая собрать обломки чувств и создать из них своеобразный «заговор» против бездушных людей, «винтиков» нового мира, вроде собственного брата и его предыдущего «найденыша», «нового человека» Володи Макарова (Кирилл Тепляков). Всем окружающим Иван рекламирует свою чудесную машину, которая умеет делать всё, но которую никто в глаза не видел и которую он назвал «Офелией», намекая на чувственную природу безумной подружки Гамлета. Но, привлекая одержимого завистью Кавалерова в свои ряды, он не может понять, что ни зависть, ни ненависть не способны ничего создать. Они только разрушают как самих людей, так и мир вокруг них.
В новой стране и новой Москве уже нет места ни ему, ни таким вот Кавалеровым, они оказались изгоями. Пожалуй, место для них осталось только в постели кинг-сайз у вдовы, где Иван произносит свои программные речи и вербует сторонников. Хотя, если честно, вера его брата в свою идеальную колбасу убеждает меня гораздо больше.
Москва Юрия Олеши по версии Игоря Яцко и художника-постановщика Марии Морозовой усиленно пытается предстать городом будущего, но с особенностями коммунального быта справиться пока не может, сталкивая лбами «новых людей» с «пережитками прошлого». Особых симпатий ни один из ее обитателей почему-то не вызывает, даже посочувствовать никому не хочется, все будто бы не живут, а пытаются что-то изобразить. Даже криминальный сюжет с убийством провинившейся неверной супруги оказывается театральным фарсом. Зато как эффектно выглядит разгневанный товарищ режиссер в образе мужа-ревнивца в галифе с лампасами, босиком, но с шашкой наголо!
Этот момент я точно запомню надолго.
Автор Наталья Романова, фотографии Татьяны Рахматуллиной можно посмотреть здесь
Добавить комментарий