Есть в спектакле «Таня» невозможно красивый момент, когда сцена мгновенно преображается, по залу проносится всеобщий восхищенный вздох, а тоненькая, хрупкая, но очень сильная духом Таня продирается сквозь метель, чтобы спасти больного ребенка. Я бы могла сказать, что прийти на спектакль можно только ради этого момента, но что тогда делать с тем особенным теплом, которое заполняет тебя в течение всего спектакля? Оно разливается где-то в области сердца с самого первого монолога и не покидает еще долгое время после окончания спектакля, пока я задумчиво бреду от Вахтанговского театра через весь Арбат. Его надо бережно хранить, как то тепло, которое хранит печка в таежной избе, согревающая замёрзшую докторшу, дошедшую сюда на лыжах.
Знаменитая пьеса Алексея Арбузова пережила столько постановок, что и не сосчитать. Женщина, живущая жизнью любимого человека, чья бескорыстная любовь настолько сильна, что ради счастья любимого она готова уйти из его жизни навсегда, после пережитых бед и потери ребенка находит силы снова встать на ноги и посвятить себя служению людям. Этот интереснейший персонаж в разные времена привлекал многих прекрасных актрис. В роли Тани блистали Мария Бабанова (для которой она и была написана), Алиса Фрейндлих, Татьяна Самойлова, Ольга Яковлева и другие.
Премьера спектакля «Таня» в Театре имени Евгения Вахтангова состоялась 10 февраля, и с тех пор меня не покидало желание его посмотреть. Ура, свершилось! Режиссер спектакля Сергей Потапов и руководитель постановки Анатолий Шульев определенно нашли свою Таню. Анастасию Жданову я готова сравнить с дирижером невидимого оркестра. Каждое ее порывистое движение, каждый взмах ее трепетных рук рождает очередной аккорд в чудесной симфонии спектакля. Музыка звучит у Тани внутри и вырывается на поверхность, заполняя собой весь зал Симоновской сцены. С династией Симоновых, кстати, у самого Арбузова связь теснейшая. Шесть из семи спектаклей по его пьесам ставили как раз Рубен Николаевич и Евгений Рубенович Симоновы.
Вот теперь на Симоновской сцене поселилась и «Таня». Хочется верить, что очень надолго. Я, будь у меня такая возможность, смотрела бы спектакль примерно раз в год, чтобы вновь ощутить его непередаваемую атмосферу. Всё в нем происходит по любви. Любовь Тани к мужу Герману (Владимир Гуськов), ради которого она отказывается от собственной карьеры и буквально растворяется в нем, превращает ее скорее в соратницу, помощницу, чертежницу. Любящая Таня наивно полагает, что, если действительно любишь, то только так и надо. А ему не надо, его любовь уже угасла, его нервирует это Танино самопожертвование.
Так бывает в жизни, что одна большая любовь проходит, и ее сменяет другая большая любовь. И ничего с этим не поделать. Страстное чувство, захватившее Германа к большой начальнице Шамановой (Полина Кузьминская), действительно перерождается в его вторую большую любовь. Мудрая Таня это видит и делает свой выбор: уйти из его жизни «по-английски», умолчав о ребенке, который должен появиться на свет, в одиночку оплакать смерть маленького существа, забиться в самый дальний таежный угол, чтобы никто и никогда ее не нашел, и стать наконец собой – делать то, что она всегда хотела делать. Не сумев спасти собственного ребенка, она теперь с маниакальным упорством готова спасать людей, забывая о себе, без сна и отдыха. Она намеренно отвергает любые проявления чужой заботы о ней, все плотнее закрываясь, все глубже погружаясь в себя.
Когда-то у нее был друг, бессловесный, но всё понимающий, спасенный вороненок Семен Семеныч (очаровательная роль Артема Пархоменко), но он окреп, возмужал и нехотя улетел в большой вороний мир. Те добрые, понимающие люди, которые оказываются рядом с Таней, никак не могут избавить ее от боли. Домработница Дуся (Анастасия Джентилини), ставшая подругой и хранительницей Таниной тайны, колоритная Бабушка (Любовь Корнева) – хозяйка ее съемного угла, с неизменной папироской и рассказами о своих былых романах, молодой инженер Грищенко (Никита Шаманов) или таежный командировочный (опять же Семен Семеныч) – ее улетевший друг в человеческом обличье.
Все попытки этих хороших людей пробиться сквозь стену Таниной боли оказываются тщетными. Только настоящая, новая любовь способна залатать эту брешь, и она приходит к Тане вполне заслуженно и нежданно. Большой начальник Игнатов (Артем Гурин) становится тем единственным, кто в состоянии избавить ее от тоски по прошлому. И как же символично, что ее трудная дорога сквозь пургу к больному ребенку оказывается последним пунктом на пути ее прошлой жизни. Встреча с Марией Шамановой, теперь уже женой ее Германа, у кроватки их больного сына Юрика становится ее прощанием с прошлым. Спасая этого ребенка, она словно спасает другого Юрика, своего собственного. Только теперь ей всё удается. Теперь призраки прошлого оставляют ее, и она готова к новой жизни и новой любви.
Камерность спектакля в пространстве, очень подходящем для этой сцены-амфитеатра, прекрасно обыграна сценографией моего любимого Максима Обрезкова. Образное присутствие на сцене арбатской квартиры 30-х годов, на общем фоне молодой советской страны — ее энтузиазма и юношеского задора, сменяется атмосферой заснеженных таежных просторов с их непроходимыми лесами размером с две Франции и Голландию, где живут сильные духом люди, строящие новый мир.
И мне почему-то очень радостно за придуманную Арбузовым Таню, как за живого, родного и близкого человека. Радостно, что здесь, среди этих людей, она находит того, кто ее по-настоящему любит, и что после стольких лет молчания внутри у нее снова играет Му-Зы-Ка.
Автор Наталья Романова, фотографии Галины Глухоманюк можно посмотреть здесь, видеорепортаж автора можно увидеть здесь
Добавить комментарий