Мы привыкли видеть театр как праздник: занавес поднимается, свет заливает сцену, и мы попадаем в магию готового спектакля. Ну а что, если заглянуть «внутрь» до того, как третий звонок позовет зрителей в зал и начнется представление?- Мне посчастливилось побывать на открытой репетиции мюзикла «Вальмон. Опасные связи» в «Театриуме на Серпуховке» от Современного театра мюзикла. Блестящие актеры в главных ролях этого мюзикла — Нонна Гришаева и Дмитрий Ермак.
- В зале не было привычной торжественности. Вместо этого — рабочий процесс с шутками, поправками от режиссера, осмысливанием актерами каждой своей фразы и движения.
Я увидела отдельные сцены будущего мюзикла. Даже в отрывках чувствовалась грандиозность постановки. Режиссер буквально «проживал» каждое движение, слово, поворот головы вместе с артистами; он следил даже за каждой складкой сложных костюмов и поправлял их, понимая, что даже миллиметр ткани меняет образ. Из зрительного зала он и хореограф наблюдали, как смотрится сцена, и, видя какие-то недочеты, тут же придумывали новый вариант.
Актеры большинство сцен репетировали сразу в костюмах, чтобы привыкнуть к весу и фактуре материала. Правда, танцовщицам сделали поблажку: им разрешили танцевать в кроссовках. Как объяснили, туфли скользят, а главная задача этой репетиции — отточить движения, сделать акцент на пластике, а не на риске упасть.
Между репетициями журналистов пригласили на пресс-подход с Нонной Гришаевой, которая предстала перед нами в роскошном золотом платье маркизы де Мертей. В этот день она впервые на время репетиции примерила шикарный золотой наряд — один из восьми роскошных костюмов своей героини. На вопрос, какой из нарядов этого мюзикла у нее самый любимый, актриса задумалась и хотела сначала выбрать золотое платье, которое было на ней, но вспомнила о еще более любимом костюме Кобры; очень интересно на мюзикле будет увидеть ее в нем. К сожалению, на репетиции его не показали, но даже упоминание об этом образе добавляет интриги. Хищная, скользкая, смертоносная красота — видимо, именно так маркиза будет обволакивать своих жертв. Костюмы, к слову, — это отдельный шедевр постановки; те, что я успела увидеть, невероятно сложные и красивые.
В интервью Нонна призналась, что с режиссером им невероятно повезло, и я отчетливо видела это. Он буквально вставал рядом с актерами, показывая, как повернуть голову или куда направить взгляд, чтобы сцена из зала смотрелась выигрышнее.
На вопрос, близка ли ей героиня, Нонна ответила с улыбкой: «Я — полная противоположность, поэтому мне так интересно играть эту отрицательную роль». В этом и есть актерский парадокс: чем темнее персонаж, тем ярче игра.
Особенно запомнилась сцена, где маркизу поднимают на руки несколько актеров. Это не просто трюк, а сложнейшая хореографическая партия, где каждый участник должен чувствовать баланс партнера.
Процесс создания мюзикла оказался невероятно сложным. Это совместная работа не только режиссера и актеров, но и декораторов, звукорежиссеров, хореографов, светооператоров, гримеров, костюмеров. Они — единый организм. И пока актеры пропускают через себя чувства и вживаются в роль, команда за кулисами ищет свет и звук, чтобы эти чувства донести до каждого зрителя.
Эта репетиция показала мне всю трудность и сложность создания праздника для нас, зрителей. И теперь, когда я увижу готовый мюзикл, я буду знать, сколько труда стоит за каждым вздохом артиста на сцене.
С нетерпением ждем премьеру нового мюзикла 14–15 октября: красочного, эротичного, яркого.
Автор Юлия Подвиг, фотографии автора можно увидеть здесь, видеорепортаж автора можно посмотреть здесь
Фотографии Галины Глухоманюк можно посмотреть здесь
Добавить комментарий