Татьяна Толстая, написавшая предисловие к книге «Бражники и блудницы. Как жили, любили и умирали поэты Серебряного века», назвала ее «портретом бушующего времени». Книга Максима Жегалина читается как захватывающий приключенческий роман, хотя в ней всего лишь день за днем, месяц за месяцем, с 1905 по 1921 год с документальной точностью описываются события из жизни тесного круга поэтов на фоне всего того, что творилось в стране и в мире.- Ах, Ахматова, ах, Цветаева, ах, Гумилев, ах, Мандельштам… Эти имена мы сегодня произносим с придыханием, теперь все они «забронзовели» и стали памятниками самим себе и эпохе Серебряного века, а тогда молодые, горячие, противоречивые парни и девушки ничегошеньки не знали о своих последующих трагических судьбах и посмертной славе. Они просто жили, влюблялись, страдали, сходились и расходились, веселились, хулиганили и писали, писали, писали.
Режиссер Светлана Землякова выдернула из книги своего ученика Максима Жегалина всего лишь одну главу, посвященную 1913 году, и создала с молодыми актерами Мастерской Олега Львовича Кудряшова (ГИТИС) великолепный спектакль «Бражники и блудницы в 1913 году». Этот год не случайно считают своеобразным сломом эпох. Он стал последним перед тем, как страна со страшной скоростью покатилась в пропасть мировой войны и необратимости революции.
Огромная благодарность директору фестиваля «Русский КоТ» и основательнице компании «Яркие люди» Марии Гальпериной за то, что смогла не только «заманить» этот спектакль на уличную фестивальную сцену во дворе Музея декоративного искусства, но и преподнесла зрителям еще один подарок, устроив после спектакля встречу со Светланой Земляковой. Ее имя сегодня в одном ряду с ведущими режиссерами страны, на ее спектакли попасть необыкновенно трудно, поэтому любая подобная возможность расценивается как подарок судьбы.
Вопрос о том, с каким актерским составом ставить спектакль про поэтов Серебряного века, решился сам собой. Землякова — педагог ГИТИСа, и выпуск Мастерской Кудряшова 2026 года, уже ставший легендарным, подошел для этой цели идеально. Кудряши, про которых я очень много слышала, но, к сожалению, совсем мало видела, очень точно присвоили себе роли Зинаиды Гиппиус (Камиля Бикташева), Александра Блока (Динислам Сафин), Любови Менделеевой (Таисия Захарова), Анны Ахматовой (Валерия Цыганова), Николая Гумилева (Илья Кузнецов), Велимира Хлебникова (Алексей Черкасов), Владимира Маяковского (Алексей Пожинский), Осипа Мандельштама (Мария Чванова), Марины Цветаевой (Анастасия Веселкина). Слово «присвоили» я употребляю не просто так, а потому, что между сегодняшними молодыми актерами и «серебряными» поэтами прошлого века тянется тонкая, но прочная ниточка, соединяющая их в одно целое. Может быть, еще и потому, что они тоже молоды, бесшабашны, талантливы, у них еще столько всего впереди, и никто, кроме Господа Бога, не знает, как сложатся их судьбы.
Тогда, в 1913 году, все трагедии, расстрелы, самоубийства, войны и революции были еще где-то там, далеко впереди. Они просто творили, создавали новый язык, ломали устоявшиеся правила, поступали вопреки, раздавали «пощечины общественному вкусу», создавали группы и течения. Символисты, акмеисты и футуристы спорили до хрипоты, танцевали в «Бродячей собаке», вертели спиритические столы, рассуждали о теософии, верили в мистические предзнаменования и очень, очень много курили. Строки Ахматовой, ставшие заглавием книги и спектакля, — ярчайшее тому подтверждение:
Все мы бражники здесь, блудницы,
Как невесело вместе нам!
На стенах цветы и птицы
Томятся по облакам.
Ты куришь чёрную трубку,
Так странен дымок над ней.
Я надела узкую юбку,
Чтоб казаться ещё стройней.
У спектакля четкий, быстрый, практически телеграфный стиль, но это нисколько не мешает раскрытию характеров. Зинаида Гиппиус — отстраненная и величественная, как постамент самой себе, с неизменным длинным мундштуком; или ее антипод — подвижный, как ртуть, Мандельштам. На вопрос, почему Маша Чванова играет мужскую роль, ответ прост: женских не хватило. Ее Осип просто великолепен: прям, резок и порывист. Да и мужской костюм «оверсайз» отлично работает на создание образа. Блок и Менделеева — состояние перманентной любви. Блок «тоскует, как Блок», ну или как Пьеро, потерявший Коломбину; Гумилев отправляется в Африку и поет гимн великой Сахаре, а Ахматова в узком черном платье сама похожа на африканскую статуэтку из черного дерева; Маяковский цепляет сразу два галстука (новая мода) и соревнуется с «будетлянином» Хлебниковым в изобретении новых слов; еще вполне счастливая Марина Цветаева в мае 1913 года гостит в Коктебеле у Волошина в компании других «Обормотов» и пишет:
Разбросанным в пыли по магазинам,
Где их никто не брал и не берет,
Моим стихам, как драгоценным винам,
Настанет свой черед.
В 1913 году под матрасом простого стекольщика находят украденную «Джоконду», по Петербургу, переименованному в Петроград (против чего резко протестует Гиппиус), курсируют 328 такси, в Москве новая мода — дамы и кавалеры ходят с накрашенными ногтями, а еще здесь строят первый небоскреб (дом Нирнзее).
В полуторачасовом спектакле заключено великое множество художественных приемов и неожиданных решений, но при всем многообразии он смотрится удивительно цельно. Общая черно-белая костюмная эстетика, в которой ярким пятном выделяется лишь галстук Маяковского, прекрасно сочетается с красно-черно-белой гаммой оформления сцены, а начавшийся и усиливающийся дождь не только не становится для актеров (а уж тем более для зрителей) помехой, но и еще больше их раззадоривает. Проверку уличным спектаклем они проходят блестяще.
Впереди у спектакля участие в «Пастернаковских чтениях» в небольшом городке Менделеевске в Татарстане. А какова его дальнейшая судьба? Поживем — увидим.
«Новый год встречают бутылкой дешевого шампанского, после чего переходят к гаданиям. Льют воск, сосредоточенно смотрят на растекающиеся в странные фигуры капли, пытаются увидеть будущее, получить предсказание. Вдруг все чувствуют запах дыма — под одной из печей загорелся пол, весь дом в дыму, чудом удается избежать большого пожара. Так заканчивается 1913 год. И больше никто в него никогда не вернется».
Автор Наталья Романова, фотографии автора можно увидеть здесь, видеорепортаж автора можно посмотреть здесь
Добавить комментарий