Пьеса Софьи Прокофьевой «Беседа без свидетеля» уже попадала однажды в поле зрения Никиты Михалкова. По ее мотивам в 1983 году был снят фильм «Без свидетелей», главные роли в котором исполнили Ирина Купченко и Михаил Ульянов. То, что эта история когда-нибудь появится на театральной сцене, — вещь очевидная и сомнению не подвергающаяся, уж слишком ее камерность подходит для сценического воплощения. Нужно лишь было дождаться, чтобы сложился правильный актерский дуэт. И он замечательно сложился в этом году на сцене «Мастерской «12» Никиты Михалкова».
Конечно же, эта роль ждала Михаила Ефремова. В подобных житейских полукомедиях-полудрамах актер чувствует себя как рыба в воде. А получить такую замечательную партнершу, как Анна Михалкова, — еще один подарок судьбы. История, вроде бы совершенно незамысловатая, содержит немало актерских «крючочков», за которые так удобно зацепиться, чтобы вытащить на свет божий два совершенно разных характера и показать их взаимодействие. Подготовили этот подарок как актерам, так и всем зрителям вместе с Никитой Сергеевичем его многолетние друзья и постоянные соавторы: Александр Адабашьян, создавший сценическую версию, и Юрий Купер, придумавший стильную сценографию. К ним присоединился Павел Акимкин, обеспечивший великолепный музыкальный ряд спектакля. Ну и без очевидных примет сегодняшнего времени тоже не обошлось. Герой Михаила Ефремова, явившийся под Новый год в дом бывшей жены в образе Деда Мороза, втихаря записывает «кружочки» на камеру телефона, сообщая о ходе разговора с ней прямиком на Мальдивы, где загорает второй участник авантюры, которая когда-то чуть не привела к непоправимым последствиям.
А все дело в том, что много лет назад вдвоем с тем самым приятелем с Мальдивского курорта они написали донос на своего коллегу, из-за чего тот чуть не лишился должности и свободы. Но тогда все обошлось, зато теперь у этого коллеги, занимающего высокий пост, намечаются серьезные отношения с бывшей женой нашего Деда Мороза. Дело идет чуть ли не к свадьбе, и вот бывший муж, решивший выяснить, что ей известно об этой истории, является в дом, где не был уже девять лет, прямо как снег на голову. Она уже давно смирилась с тем, что он ее когда-то бросил ради дочки академика, растит одна их общего сына и живет своей жизнью.
Но, как это всегда бывает в подобных случаях, нежданная встреча воскрешает забытые воспоминания и извлекает из шкафа глубоко запрятанные туда скелеты. Оказывается, не так уж сладка жизнь в академическом семействе, хотя там и благополучие, и почёт, и дочка на рояле играет, а вот счастья-то нет. Брошенная им женщина когда-то едва смогла заполнить образовавшуюся после его ухода пустоту. Но теперь, когда рана уже давно затянулась, пришёл изрядно постаревший и облысевший Дед Мороз и снова её расковырял. Хоть человек он, в сущности, дрянь: доносчик, предатель и шантажист, но что-то в нём ещё осталось от того мужчины, которого она когда-то любила. А он, оказывается, ещё помнит, что когда-то она была его любимой «черепашкой» и что он поклялся никогда не говорить их сыну, что тот ей не родной. Но сейчас, ради спасения собственной карьеры, он готов эту клятву нарушить и ставит жёсткое условие: или расставание с любимым человеком, или сын. Выбор любящей матери очевиден. И пусть потом он будет пытаться её убедить, что его шантаж — лишь глупая шутка, пути назад уже нет.
Два замечательных актёра так идеально взаимодействуют в дуэте, что действительно кажутся парой с серьёзным бэкграундом. Для Михаила Ефремова создатели спектакля припасли то, что он умеет делать просто великолепно. Ему бы мастер-классы давать по изображению людей в любой стадии алкогольного опьянения! Чем меньше остаётся в бутылке элитного коньяка, тем интереснее наблюдать за его актёрскими находками. Тут тебе и романс «Выхожу один я на дорогу» (исполняется обязательно на столе), и потуги на современный танец под музычку из технологичной комнаты сына Димы, большого знатока робототехники, и стадия «полнейшего скотства» с беготнёй за бывшей женой в семейных трусах (Бог мой, такого мы точно от Ефремова не ждали!). По дороге ломаются стулья и переворачиваются столы. Скандалы, крики, раскаянье и слёзы — Михаил Ефремов совершенно блестяще демонстрирует все стадии деградации человека в подобном состоянии.
А у Анны Михалковой одинаково изящно получается как ласково уговаривать ещё пока не сильно нетрезвого человека, так и высокохудожественно бить посуду. Её широчайший актёрский диапазон даёт зрителям возможность по-настоящему сопереживать этой женщине и искренне желать ей счастья. Да оно, собственно, её в финале и настигает. Оказавшись запертой с бывшим в кладовке и наслушавшись про его пропащую жизнь, она получает совершенно заслуженный отдых на морях в ожидании встречи с любимым мужчиной, для которого она уже не «черепашка», а «чебурашка». Ну а что же Дед Мороз? Удалось ему загадать на Новый год себе новую жизнь? Кто знает, во всяком случае за эту ночь он, пусть немного, но стал человеком.
Автор Наталья Романова, фотографии автора можно увидеть здесь, видеорепортаж автора можно увидеть здесь
Добавить комментарий