В иллюзорном мире Пьера Корнеля всё может оказаться не тем, чем кажется. Как молодой француз смело ломал каноны, принятые в драматургии своего времени, так и режиссёр спектакля, главный режиссёр РАМТа Марина Брусникина, пошла по тому же нелёгкому пути слома привычной театральной формы. Что в результате получилось, судить зрителям, но уже сейчас можно сказать: спектакль получился нерядовой.- Премьерный показ спектакля «Иллюзия» по одноимённой пьесе Корнеля состоялся 20 марта, и стать свидетелем столь необычного театрального эксперимента оказалось одновременно интересно и непривычно.
- Сюжет комедии Корнеля строится вокруг сложных отношений отца и сына. Придаман (Алексей Мясников), не найдя других способов разыскать своего отпрыска Клиндора (Андрей Лаптев), которого когда-то выгнал из дома, обращается за помощью к некоему волшебнику Алькандру (Виктор Панченко), который демонстрирует, укрыв его в гроте, с помощью «говорящих привидений», как поживает его сынок, находящийся в услужении у гасконца Матамора (Тарас Епифанцев).
Служба Клиндора вполне удачно сочетается с влюблённостью в прекрасную Изабеллу (Анастасия Волынская) — весьма популярную девицу. Мало того, что и сам Матамор вовсю ухаживает за ней, но ещё и её папаша Жеронт (Алексей Блохин) прочит Изабеллу в жёны молодому барону Адрасту (Александр Трачевский). Но сама Изабелла выбирает пылкого Клиндора, и в результате многочисленных происшествий с влюблёнными и их окружением, не без участия служанки Лизы (Дарья Семёнова) и некоего тюремщика из Бордо (он же друг Придамана, он же Семён Шестаков), вся жизнь Клиндора и его возлюбленной заканчивается (весьма неожиданно для комедии) довольно трагично. Но пусть зрители не переживают. Как я уже говорила, здесь всё — иллюзия, и всё не то, чем кажется. Упс, спойлер — в финале трагедия оборачивается представлением, затеянным одной актёрской труппой специально для Придамана. Эксперимент довольно жёсткий, так ведь старика может и инфаркт хватить. Но на то она и комедия, чтобы в результате всё закончилось хеппи-эндом и все оказались живы, здоровы и счастливы.
Признаюсь, сначала мне было немного сложновато продираться сквозь стихотворный слог Корнеля, но для таких, как я, Марина Брусникина и талантливый сценограф спектакля Нана Абдрашитова наполнили сцену всевозможными эффектными фокусами, и правда кажущимися немного волшебными, ловко объединяющими современный театр с его барочным предшественником.
Массивные конструкции лестничных пролётов декораций движутся по сцене с неожиданным проворством, а в финале шкафы, столы, кресла и диваны вообще парят под потолком, словно в невесомости. Всё та же Нана Абдрашитова создала для спектакля целое модное дефиле, которому явно порадовались бы поклонники Гальяно или Готье. Временами, разглядывая костюмы героев, где причудливо уживаются детали современного и исторического костюма, я просто забывала следить за сюжетом и почти упускала нить повествования. Тем более что на задней стене периодически появлялся интересный видеоарт, который тоже не хотелось упустить из виду. Но, хвала Корнелю, сюжет его пьесы оказался не настолько сложным для понимания, и все приключения героев довольно логично продвигались к развязке. К концу спектакля режиссёр и актёры расшалились настолько, что начали зачитывать поэзию XVII века в стиле рэп, сопровождая её подходящими танцевальными движениями (не без помощи композитора Симоны Маркевич и хореографа Александра Тронова).
Гротеск, без которого совершенно невозможно представить подобный театральный опыт, наполнил не только костюмы и декорации, но и характеры героев. Самым уморительным персонажем для меня стал Матамор, со своим розовым кушаком и трусливой напыщенностью. В повадках Клиндора оказалось довольно много озорного мальчишеского хулиганства, но при этом он ни на секунду не терял своей привлекательности для особ женского пола, хотя природное легкомыслие чуть было не лишило его возлюбленной, великодушно простившей ему измену. Довольно комичный образ придумали для барона Адраста, чтобы оттенить его ревнивый, вспыльчивый нрав. Два женских образа, романтичная Изабелла и предприимчивая Лиза, дополнили друг друга, умудрившись создать совместный хитроумный план побега Клиндора из тюрьмы и проявив в своей борьбе за любовь смелость и упорство. Волшебник Алькандр, чей неброский рабочий комбинезон снабдили странным нагромождением шляп, стал для раскаявшегося отца проводником в незнакомый ему мир театра, абсурдный, иллюзорный, причудливый, задумав всю эту театральную мистификацию лишь с одной целью – дать ему понять, с какой любовью он на самом деле относится к сыну.
Но вся эта иллюзия породила в скептически настроенном мужчине в классическом костюме еще одну неожиданную любовь – к театру, который он раньше считал явлением недостойным, зато теперь, увидев актерский талант сына, стал его преданным поклонником. И мы эту его новую любовь полностью разделяем. Тем более, что утверждение «весь мир – театр», еще никто не отменял. С тем и живем.
Автор Наталья Романова, фотографии Сергея Петрова предоставлены пресс-службой театра
Добавить комментарий