В те дни, когда записные тусовщики мечутся с одной хэллоуинской вечеринки на другую, придумывая образы нечисти пострашнее, «Покровка. Театр» взволновал московскую общественность, наполнив Москву билбордами, очень откровенно напоминающими о серии фильмов, сводивших с ума тинейджеров, начиная с 2008 года, когда на экраны вышли первые «Сумерки». Каюсь, сама поддалась тогда мрачному обаянию первой части. Но режиссёр спектакля и, по совместительству, новый художественный руководитель театра Дмитрий Бикбаев упорно отрицает любые аналогии с голливудскими «шедеврами». Спектакль «Москва. Сумерки» создан на основе отечественной классики — первого произведения Алексея Константиновича Толстого «Упырь», написанного молодым писателем под псевдонимом Красногорский аж в 1841 году и ставшего ещё и первой русской готической повестью.
На вопрос, почему вдруг «Упырь», Дмитрий Бикбаев резонно отвечает, что театр хочет базироваться на классике, но создавать очередную «Чайку» или «Вишнёвый сад», которые есть практически в каждом репертуаре, ему пока неинтересно, а повесть Толстого показалась свежей и неизбитой. Да ещё, вдобавок, знаменитая сумеречная сага возвращается на экраны, и уже новое поколение молодых людей, ища в сети знакомое название, нет—нет, да и в театр заглянет. Его правоту подтверждает то, что на заявленные премьерные показы 4 и 5 ноября уже нет билетов, а на предпремьерный показ в рамках «Ночи искусств», который состоялся 3 ноября, желающих посмотреть оказалось гораздо больше, чем мест в зале.
В произведении Толстого запутаться легче легкого: оно напоминает матрешку, где один рассказ прячется внутри другого, тот — внутри третьего и так далее. Но это все не так важно. Сама мистическая атмосфера настолько затягивает, что в какой-то момент просто перестаешь следить, кто чей потомок и кто кому служит. Главное — не называть персонажей повести вампирами, они этого очень не любят, могут и покусать.
Так вот, есть некий клан вампиров (пардон, упырей), которые давно мертвы, но притворяются живыми. Есть молодой дворянин Руневский, влюбившийся в таинственную девушку Дашу (вроде бы не упыря). Есть странный господин Рыбаренко, который когда-то в Италии столкнулся с местными упырями и, поседев от такой встречи, подобно Хоме Бруту, теперь совершенно уверен в их существовании и присутствии в высшем московском обществе. Хотя удивительно, что обосновались они в патриархальной Москве, а не в Петербурге, где пищи-то побольше.
Началом спектакля становится мрачная легенда со всеми присущими готике атрибутами: таинственным светом свечи, женщиной в белом, битвой рыцарей, лязгом мечей и странными стихами, похожими на заклинание.
Перенос действия в великосветские гостиные XIX века ничего, по сути, не меняет: та же таинственность и мрачность, странные личности с излишне выбеленными лицами, в которых вполне можно заподозрить представителей нечистой силы, слуга-горбун и девушка с потенциалом возможной жертвы, которая видит во сне умершую мать.
Попав в подобную компанию, любой, даже самый здравомыслящий человек может потерять рассудок. Руневскому угораздило влюбиться, и теперь он вынужден наблюдать за «потусторонней» жизнью семейства своей возлюбленной. Глава семейства — молодящаяся бабушка Даши, бригадирша Сугробина; ее спутник — Семен Семенович Теляев; тетка Даши — мадам Зорина; ее дочь Софья, которая страстно хочет замуж и питает к Италии странную привязанность; и сын Владимир, который некоторым образом поучаствовал в итальянских событиях — такой вот цветник из родственничков. Есть еще некая Клеопатра Платоновна, судя по всему, экономка, но тоже явно в курсе странной жизни своих хозяев. Про горбуна-слугу Якова мы уже упомянули. Ну и так, по мелочи, парочка привидений, выходящих из портретов, как в Италии, так и в Москве.
Столкнувшись с запутанными сюжетными линиями противоборства двух рыцарских кланов и попав на мрачную дачу своей возлюбленной, Руневский успевает объясниться ей в любви, с трудом избавиться от навязчивости Софьи (и женитьбы на ней) и едва не лишается жизни, проведя ночь в одной комнате с ожившим портретом. Вмешиваются в сюжет древняя книга всё с теми же стихами-заклинаниями, загадочное кольцо и рогатые существа в масках.
Создатели спектакля изо всех сил старались сделать его как можно более мистическим и загадочным. Зеркала в патине времени, белёсый туман, периодически выплывающий из мрачных порталов, странные звуки, печальный романс, исполняемый Софьей, мерцающий свет фонарей… Атмосферно, пожалуй, да, но совсем не страшно. Леденящего ужаса вы на спектакле точно не испытаете, скорее, как я, будете усиленно скрипеть мозгами, пытаясь проникнуть в хитросплетения сюжетных линий, а попутно любоваться красивой парой влюблённых да разглядывать нетривиальную стилизацию костюмов. Ну или появится желание прочитать Толстого, что тоже неплохо. А там, глядишь, и до его родственников, более известных Толстых, недалеко.
Когда-то в юности я читала «Упыря», но воспоминания те уже давно потускнели. Спектакль странным образом их воскресил. Придётся перечитать.
В спектакле участвовали: Дмитрий Росляков, Варвара Насибулина, Мирослав Душенко, Наталья Гребенкина, Юлия Авшарова, Олег Парменов, Мария Волкова, Татьяна Насташевская, Сергей Ищенко, Григорий Мосоянц.
Автор Наталья Романова, фотографии автора можно посмотреть здесь
Добавить комментарий