Открытая репетиция в театре «Модерн» — это всегда череда открытий. Никто и никогда не знает, в какие непомерно далекие от репетируемого спектакля дали заведет разговор с режиссером. Пока за закрытым занавесом происходит некоторая «мышиная возня» с перестановкой реквизита (не декораций, их, как и костюмов, пока еще нет), Юрий Грымов успевает поговорить со зрителями на совершенно полярные темы: от конфронтации на Ближнем Востоке и любви к иранской живописи и до специфического утверждения о том, что Островский всю жизнь писал одну и ту же пьесу. Да, судя по всему, Островского в театре «Модерн» нам не видать. Зато Чехов во всей красе предстанет перед зрителями уже вот-вот.- 20, 21 и 22 марта на сцене «Модерна» пройдут премьерные показы «Вишневого сада», на открытую репетицию которого мы, собственно говоря, и пришли. Признаюсь, готова использовать любую возможность, чтобы послушать Юрия Вячеславовича. От его несокрушимой уверенности в себе всегда заряжаюсь, как от большой батарейки. Вот кто еще может так запросто сказать: «Чехов совершенно не мой автор. Был. А теперь — мой!»
У спектакля есть очень приятное и важное посвящение Петру Наумовичу Фоменко. Всецело разделяю ценность его личности для российского театра (да и мирового тоже). А еще выход «Вишневого сада» имеет юбилейный подтекст: спектакль приурочен к десятилетию обновленного театра «Модерн». Вот уже десять лет здесь царит грымовская «контролируемая демократия». На вопрос кого-то из зала, спорят ли с ним актеры, следует удивленный ответ: «Со мной?!» Грымов может до бесконечности оттачивать с актерами не только каждое слово, но и движение, интонацию, длительность паузы, громкость звучания музыкального фрагмента. Постоянные ремарки в микрофон: «Проще, тише, опять рассказываешь, меньше отношения, темп, темп…» Как же интересно за этим наблюдать! Уже, кажется, когда-то писала, что репетиции в «Модерне» «заводят» чуть ли не больше, чем сам спектакль. Что же касается музыки, кусочек музыкального разнообразия нам уже удалось уловить. «Осенняя песня» Чайковского и «Семь сорок» — сочетание вполне в духе нетривиального подхода Юрия Грымова к ее подбору. Интересно, что же там будет еще.
Конечно, я, как всегда, жду костюмы Ирэны Белоусовой. Зная, как восхитительно художница может передать состояние времени, аромат эпохи, мое нетерпение вполне понятно.
И теперь, когда (пусть пока без костюмов, грима, обещанных нам грандиозных и довольно дорогостоящих декораций) актеры выходят на сцену, чеховские герои начинают оживать прямо на наших глазах. И знание, кто какую роль сыграет, не только не убавляет любопытство, а разжигает его еще больше.
Какая нас ждет Раневская, товарищи! Людмила Погорелова просто божественна в этой роли. Да и весь актерский состав у меня уже практически «монтируется» с чеховскими образами: вечный студент Петя Трофимов — Роман Зубрилин с его «кочующей бородкой» (увидите, очень интересный ход); Вадим Пинский — Симеонов-Пищик (неожиданно, но эффектно); прекрасная, резкая Варя — Марианна Канивец; «повелительница огня», фокусница Шарлотта Ивановна — Марина Дианова и очень интересный выбор актера на роль Лопахина. Вот ни за что бы не увидела разбогатевшего мужицкого сына в Вильдане Фасхутдинове. Но Лопахин же! Аня (Василиса Кашуба) и Яша (Евгений Невар) с Дуняшей (Александра Богданова) кажутся очень убедительными, я уж не говорю о столь натурально спотыкающемся на своих репликах стареньком Фирсе (Петр Ступин). Но наибольшее удивление у меня вызвал Дмитрий Бозин. Вот специально не буду разглашать ту этническую особенность, которую добавил Юрий Грымов его Епиходову «22 несчастья» — уверена, удивитесь. Жаль, что не было на репетиции моего любимого Юрия Анпилогова, очень хотелось бы увидеть его в роли Гаева, приезда которого в одной из сцен все так ждут, а он все не едет с торгов. И я жду с нетерпением.
И вообще, репетиционный процесс в «Модерне» всегда вызывает у меня острейшее желание посмотреть готовый спектакль. Так было уже несколько раз, и ожидания мои, как правило, не обманываются.
А вот о том, что будет в «Модерне» после Чехова, режиссёр нам завесу немного приоткрыл. Приключения Элджернона продолжатся в следующей серии долгоиграющего проекта, спустя год после возвращения, и теперь нас ждут «Цветы для Элджернона. 31 год спустя» (как говорится, закроем гештальт с этой мышью). А ещё один совершенно неожиданный «сериал» выйдет на экраны (на сцену, конечно же) осенью, хотя для нас эта знаменитая история всегда была очень «весенней». А знаете, не буду раскрывать пока секрет. Юрий Грымов любит загадывать загадки, вот и я, заразившись его таинственностью, загадаю загадку вам. Кто отгадает — тот молодец!
Но уверена, что этот спектакль, как и ближайшая премьера «Вишнёвого сада», точно будет отличаться очень личностным режиссёрским прочтением материала. В каждом спектакле «Модерна» есть это перевоплощение, дающее толчок к постановке. Вот и сейчас, пока рождается спектакль, Юрий Грымов — Раневская, с её немного посторонним взглядом из «парижского далёка» на неизбежные изменения, грядущие в России. «Вишнёвый сад« ждёт та же нелёгкая судьба, что и всю огромную страну, ввергнутую в пучину революций. А какая судьба ждёт спектакль «Вишнёвый сад» — проверим на премьере. Надеюсь, счастливая.
Автор Наталья Романова, фотографии Ольги Загородниковой можно посмотреть здесь, видеорепортаж автора можно увидеть здесь
Добавить комментарий