Борис Эйфман умеет разгонять тучи. Всегда подозревала, что этот балетный гений обладает колдовскими способностями, иначе объяснить, как он создает свои сценические шедевры, я просто не могу. К сожалению, моя мечта увидеть спектакли Театра балета Бориса Эйфмана во время гастрольного тура на сцене МАМТ им. Станиславского и Немировича-Данченко не сбылась, зато после фантастического EIFMAN GALA на главной сценической площадке «Театрального бульвара» появилась новая: каждую следующую поездку в Санкт-Петербург сопровождать походом в его легендарный театр. Очень надеюсь, что у меня получится ее осуществить.
Борис Яковлевич Эйфман любит Москву. Он не раз признавался в любви к столице и к ее благодарным зрителям. В те сложные годы, когда его слишком авангардные балеты, например на музыку Pink Floyd, в Ленинграде запрещали, их показ в Москве становился возможным. И свой очередной юбилей великий хореограф отмечает во время московских гастролей. 22 июля Борису Яковлевичу исполнилось 78 лет. Ни за что в жизни не сказала бы: настолько он молод, бодр и наполнен творческой энергией. Очевидно, она и придает ему силы. А еще — неуемная жажда создавать новое, идти по неизведанным тропам, делать то, что до него не делал никто. Сил художнику придает и постоянная работа с молодыми людьми. Многие солисты его труппы выходят из стен созданной им Академии танца Бориса Эйфмана, попадая в труппу его театра посредством жесточайшего отбора, а тех, кто в нее не вошел, с распростертыми объятиями ждут в любом театре страны и мира. Работать с Борисом Эйфманом — огромная привилегия, но и тяжелейший труд. Сцена «Театрального бульвара» на Пушкинской набережной стала для артистов еще одним трамплином, который они успешно преодолели.
Пока зрители собирались в огромном амфитеатре под открытым небом, налетели тучи и начался дождь. Вышедший для приветственного слова Алексей Франдетти, который уже традиционно отвечает за музыкальную часть фестиваля, предупредил, что, если дождь будет продолжаться, между номерами шоу будут остановки для просушки сцены. И дождь послушно отступил, а спустя пять минут и вовсе прекратился, словно испугавшись последствий со стороны балетного мага, и лишь легкое шуршание плащей-дождевиков присоединялось в этот вечер к музыке Чайковского, Рахманинова, Петрова, Малера, Равеля, Сен-Санса, Моцарта, Штрауса. Но зрители даже и не думали их снимать, поглощенные происходящим на сцене. В зале царила та необыкновенная атмосфера, которую ни на что не променять. Такие моменты остаются в памяти очень надолго, возможно, на всю жизнь.
Программа EIFMAN GALA была подготовлена к прошлому юбилею маэстро в 2021 году и 45-летию Театра балета Бориса Эйфмана в 2022 году. На сцене «Театрального бульвара» мы увидели ее обновленную, хоть и несколько урезанную версию. В нее вошли избранные фрагменты из балетных постановок разных лет: «Страсти по Мольеру, или Маска Дон Жуана», «Анна Каренина», «Чайка. Балетная история», «Роден, ее вечный идол», «Преступление и наказание», «Эффект Пигмалиона» и полнейший эксклюзив — отрывок из балета «Мастер и Маргарита» на музыку Андрея Петрова, поставленного в 1987 году. Сегодня его уже нет в репертуаре театра, а на зарубежных гастролях 1988 года он буквально покорил Европу. Западные критики тут же возвели Бориса Эйфмана на балетный пьедестал как одного из величайших мировых хореографов. С тех пор каждые гастроли театра сопровождает зрительский ажиотаж, и их встречают битком набитые залы. Причем цены на билеты значения не имеют.
Прикоснуться к истории мечтает любой балетоман планеты. Борис Эйфман считает своей миссией сохранить хрупкое искусство балета для последующих поколений, создавая по своим спектаклям полноценные фильмы. Ровно на следующий день после аншлагового выступления на «Театральном бульваре» в московском кинотеатре «Художественный» состоялся премьерный показ фильма-балета «Русский Гамлет».
Эйфман сам монтирует свои фильмы, доводя каждый кадр до предельного совершенства. Совершенство — этот его балетный бог — дает ему силы проводить, по его словам, «много месяцев за монтажом фильмов-балетов, отснятых нами за последние годы. Труд адский. По 10 часов в день ты неотрывно глядишь в монитор…»
Раньше думала, просматривая это балетное кино, что лишь прекрасный монтаж позволяет его танцовщикам взлетать над сценой, подобно птицам. Оказалось, они действительно так могут. Над ними не властна сила земного притяжения: каждая поза, при всей своей причудливости, кажется абсолютно логичной для совершенного человеческого тела и при этом наполненной глубочайшим смыслом; каждая поддержка словно находится за пределами человеческих возможностей, но они делают это так легко и свободно, как будто им это не составляет никакого труда. Та титаническая работа, которая предшествует выходу танцоров на сцену, и правда кажется колдовством, магией, чудом. Борис Эйфман лепит движение, страсть, эмоции в танце, как один из героев его балета, Роден, создает из податливой глины идеальные человеческие тела.
Раскрыть тайну рождения шедевра так же невозможно, как клонировать гениальность. Многое из того, что мы видим на сцене, уходит корнями в психологизм русского характера. Не случайно Эйфман ставит Достоевского, Толстого и Чехова. Казалось бы, самый «небалетный» литературный материал он превращает в танец, каждый раз изобретая новый пластический язык, переплетая тела, без слов донося до зрителей всю гамму человеческих чувств: страсть, любовь, нежность, ненависть, страх, тревогу, страдание — да мало ли что еще. Он может запихнуть персонажей «Преступления и наказания» в светящуюся коробку, но даже там, всего на пятидесяти сантиметрах замкнутого пространства, рождается рассказ о человеческой боли и нежности. Он ставит героев Чехова к балетному станку, а «Эффект Пигмалиона» становится эффектным завершением конкурса бального танца и самого EIFMAN GALA.
Чудо свершилось, и, скажу честно, московское лето 2026 года, с его переменами в настроении и непредсказуемой погодой, я запомню в том числе и благодаря этому вечеру на «Театральном бульваре». Остается только пожелать самой себе осуществить давнюю мечту и попасть на все спектакли Театра балета Бориса Эйфмана. Москва прощается с потрясающим хореографом и его артистами, но это ненадолго. Москвичи без Эйфмана долго не могут. Ждем очередную дозу его питерского лекарства. А Маэстро пожелаю здоровья и сил для новых идей и столь же блестящего их воплощения.
Автор Наталья Романова, фотографии автора можно посмотреть здесь, видеорепортаж автора можно увидеть здесь
Добавить комментарий