В Мастерской Никиты Михалкова с аншлагом прошла премьера спектакля «Без свидетелей». Постановка, в которой главные роли исполнили Анна Михалкова и Михаил Ефремов, основана на пьесе Софьи Прокофьевой. Для зрителей эта история имеет особый контекст: в 1983 году Никита Сергеевич уже снял по мотивам этого произведения одноимённый камерный фильм, получивший признание критиков и несколько фестивальных призов.
Судьба постановки оказалась полна неожиданных поворотов. Изначально идею перенести пьесу на театральные подмостки принадлежала Михаилу Ульянову. Прочитав текст в журнале «Театр», актер загорелся желанием воплотить его на сцене Вахтанговского театра, куда он давно хотел пригласить именитого кинорежиссера. Однако планы изменились: Никите Сергеевичу предложили снять фильм. Правда, согласие режиссера не отменяло его работы над спектаклем, но руководство театра посчитало такую ситуацию неприемлемой. В итоге театральная версия была отменена, хотя в киноленте главные роли так и сыграли вахтанговцы Ирина Купченко и Михаил Ульянов.
Спустя десятилетия Михалков возвращается к этому материалу, чтобы завершить творческий эксперимент.
В центре сюжета — психологическая драма. Главные герои, лишенные имен (просто «Она» и «Он»), бывшие супруги, встречаются в замкнутом пространстве квартиры, где каждый диалог грозит стать «точкой невозврата». С одной стороны, эта квартира в советской многоэтажке: «атмосферная лампа над столом, книги на полках, аквариум, множество фотографий, кухня» — создает иллюзию уюта, с другой — она приводит героев в ловушку, в которую они сами себя и загнали за эти годы.
Для него этот дом — единственная отдушина. Последние девять лет он приходил сюда, чтобы побыть собой. По-свойски хватал со сковороды котлеты, хвалился перед бывшей женой успехами своей дочери: «Дочка такая маленькая, а уже играет Дебюсси». Уйдя к другой, обеспеченной женщине, он терпит унижения в новой семье, и лишь здесь, в бывшем доме, чувствует тепло и принятие его таким, какой он есть, а хорошего в нашем герое мало.
События разворачиваются в один вечер. После концерта дочери он забегает к бывшей жене, чтобы разузнать, знает ли она про одну тайну из их общего прошлого, но узнаёт, что у неё есть другая любовь. Осознание того, что её замужество перекроет ему путь к этому «причалу», обрушивает его мир. Он рискует лишиться ключа, который носит в кармане девять лет, и единственной душевной опоры, что в этой квартире его любили и ждали. Её избранником оказывается человек, на которого он когда-то написал донос. Эта низость, совершённая здесь же, на кухне, грозит всплыть наружу. Было ощущение, что в герое борются и страх разоблачения, и обида на свою собственную жизнь, и неприятие, что она будет счастлива. Все эти чувства он вымещает на ней, разнося не только квартиру, а круша те минимальные человеческие отношения, которые оставались между ними.
Впечатляет сценография в этом спектакле. Квартира живёт какой-то своей жизнью. Она сотрясается от проходящей электрички, распахивает окна от сквозняка и даже мстит герою, когда тот получает «в нос» от анатомического скелета в комнате сына. В финале это пространство запирает гостя в кладовке, намекая на тот угол, куда его загнала судьба, и даже надевает на него маску крысы.
Интересно придумано, что герой, оставаясь один, записывает голосовые кружочки другу по телефону, передавая тем самым зрителям свой внутренний диалог с самим собой.
Два артиста на сцене держат полуторачасовое напряжение.
Анна Михалкова воплощает образ женщины, чья внешняя выдержка и собранность только подчёркивают глубину спрятанной обиды, и в финале её сдержанность оборачивается мощным эмоциональным взрывом, который поражает сильнее любых откровенных сцен.
Михаил Ефремов создает образ подлеца, который много лет назад сломал судьбу женщины, а сейчас вернулся и из-за своих эгоистических чувств вновь пытается лишить ее счастья, которое она с таким трудом выстроила. И хоть режиссер, наверное, хотел показать, что у героя его психическая неадекватность поведения идет от тоски и внутренней опустошенности, но он не вызывает ни жалости, ни сочувствия, а только недоумение: как она жила с ним раньше и как терпит сейчас его выходки. Но ведь в жизни так часто и бывает.
Спектакль «Без свидетелей» вновь доказывает, что вечная тема отношений мужчины и женщины всегда была и есть близка зрителю.
Автор Юлия Подвиг, фотографии автора и Марии Ивановой можно посмотреть здесь, видеорепортаж автора и Марии Ивановой можно увидеть здесь
Добавить комментарий